龍之屋回顧-新龍,相同的維斯特洛

將HBO的《權力的游戲》視為近年來最具爭議性的電視劇之一并不過分。從放在片場的咖啡杯亂七八糟的,到打斗場景中光線不佳的一切,都給粉絲們帶來了長達數周的辯論和交談–考慮到所有的因素,這是可以理解的。這部劇最初是根據喬治·R·R·馬丁深愛的奇幻小說改編的,但值得注意的是,這部未完成的奇幻小說最終超過了原著,讓這部劇在沒有完成路線圖的情況下旅行,最終結束了。雖然《權力的游戲》喜憂參半的結果可能會讓許多粉絲在想到要重新回到維斯特洛時猶豫不決,但對該電視網來說卻并非如此。HBO對馬丁和《權力的游戲》的全力以赴,他們最新的聲望大片《龍之屋》就是明證。而且,根據前六集的十集提供的審查,更多的《權力的游戲》目前是游戲計劃的范圍。

《權力的游戲》的背景設定在《權力的游戲》上映前數百年,《龍之家》將矛頭對準了坦格利安家族,坦格利安是白金金發的騎龍征服者血統,在原版中幾乎完全由粉絲最喜歡的丹妮莉絲代表?,F在,坦格利安人正全力以赴,在他們權力的頂峰,帶著他們的龍在維斯特洛周圍放飛–好吧,這就是他們的全部。所有人都說,《龍之家》只是更多的《權力的游戲》–當然,鐵王座可能看起來不同,角色都有不同的名字,但故事幾乎與我們已經看到的一模一樣。有圍繞著國王繼承、相互競爭的繼承人、亂倫、秘密婚外情、大量暗算、大量暴力和血腥的政治戲劇–絕對沒有什么令人驚訝的。

值得稱贊的是,《龍之家》的演員陣容在推銷各自的故事方面做得很好–盡管大多數故事(如果不是全部的話)節奏奇怪,表達方式令人困惑。第一季的每一集都跳過一個不確定的時間,不是在標題卡或任何官方符號中確認的,而是在角色之間的隨意對話中確認的,這些對話宣布了我們剛剛看到的事件之間經過了多少時間。這給整個故事帶來了一種奇怪的快進感覺。幾個月,有時幾年,從一集的結尾字幕到下一集的開始,感覺自己應該是整季重點的弧線突然眨眼,消失了,沒有時間呼吸。角色關系以驚人的速度發展和惡化,而明顯傳達出一些潛臺詞和預兆–例如,國王的健康每況愈下–以慢動作拖延下去。

然后,在該劇最奇怪的選擇之一,在第5集到第6集之間發生了一個更重要的時間跳躍,幾個角色被(稍微)年長的演員取代,而其他人則用假肢和年齡化妝進行了輕微的修飾。Rhaenyra公主從22歲的Milly Alcok扮演到30歲的Emma D‘Arcy,而Allicent HighTower從19歲的Emily Carey交換到28歲的Olivia Cooke。與此同時,他們分分合合的愛情對象克里斯頓爵士(由28歲的法比恩·弗蘭克爾飾演)始終堅持到底。國王維塞里斯(帕迪·康西丁飾)和達蒙·坦格利安(馬特·史密斯飾)同樣沒有變化,只是有一些化妝年齡斑點和換掉的假發。這并不是說任何一位演員的角色都不好–但考慮到這部劇已經搖搖欲墜的節奏,而且Rhaenyras和Allicent看起來彼此并沒有太大的不同,很難看出重選角到底給這部劇增加了什么,如果真的有的話。

對于一部名為《龍之屋》的電視劇來說,同樣令人困惑的是,它普遍缺乏龍??梢钥隙ǖ氖?,這些大型奇幻野獸確實存在–但在這一季的前半部分,除了幾個值得注意的例外,明顯缺乏重點–而且以它們為主角的場景基本上是令人難忘的。也許這要歸功于這樣一個事實:與《權力的游戲》不同,維斯特洛目前并沒有處于戰爭狀態–據說坦格利安人過得很舒服,而且沒有軍隊向君臨進發–但隨著該劇的繼續,這就成了另一個問題。這里沒有任何真正的利害關系–當然,維塞里斯去世后誰將繼承王位的問題,但即使是這樣,也感覺像是一個顯而易見的、被放棄的結論,因為我們確切地知道維斯特洛在200年后是什么樣子。

更令人沮喪的是,《龍之家》似乎確信,這場無關緊要的活動不僅是它所追求的最有趣的事情,而且它還對維斯特洛幻想社會中的女權和女權主義做出了某種尖銳的評論。在前六集中,有多個時刻,角色幾乎都直視鏡頭說,哇,我們的社會對女性來說不是很糟糕嗎?我們難道不應該做點什么嗎?只會有不可避免的,卡通般的反駁說,不,我們不能,因為傳統和歷史等等?!洱堉摇窙]有真正涉及這些主題,甚至沒有試圖提供任何形式的批評或戲劇性的東西,實際上集中或努力解決厭女癥問題,而是反復使用令人厭煩的比喻,以及關于不幸的包辦婚姻和強迫生育的預期節拍。我們以前見過這一切,我們知道它不會改變。

《龍之家》也從未真正致力于這種表層的進步主義。它反復擱置關注女王和繼承人的情節,騰出時間給房間里的男人們焦慮地談論一些短暫的軍事沖突,或者匿名騎士用拳頭或劍柄擊碎對方頭骨的延長戰斗場面。雷尼絲公主(伊芙·貝斯特飾)在自己的王位繼承權被一位父權父親拋棄后,被人辛酸地稱為“永遠不是的女王”。在這方面,她特別感到自己沒有得到充分利用。她似乎是一個想法,在故事的早期版本中可能有大量的敘事分量和重力,但沒有保留到制作中,現在我們只剩下幾個殘留的想法和一些令人遺忘的分散的場景來引用它們。再說一次,這并不是我們以前沒有見過的,瑟曦·蘭尼瑟甚至丹妮莉絲等角色又回到了原劇中。

然而,與《權力的游戲》一模一樣并不總是最糟糕的事情。雖然它可能會成為一個并不令人驚訝的故事,但布景、服裝和制作設計都非常強大。這部劇的外觀非常精致,而對君臨這樣的地方的熟悉實際上是這里的一項資產–無論你喜歡與否,很難否認,《權力的游戲》真的知道如何銷售一件華麗的刺繡長袍和一座崎嶇的古堡。暴力也是以一些很好的實用和數字效果來執行的。當然,看著小螃蟹在海灘上被釘在十字架上一點一點地撕碎尖叫的水手,肯定不會符合每個人的品味,但如果你能克服這種厭惡,你肯定會意識到,戈瑞的場景在化妝和VFX上都非常注重細節。

然而,強大的視覺效果和精湛的表演并不足以成為該劇整體的賣點?!洱堉摇房赡軙业接^眾,但從這里很難看出到底是誰。

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